无边春雨细如愁，描写愁最好的九首古诗词，且看愁都是什么样的？
一、最有重量的愁
《武陵春·春晚》
[宋] 李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升高了，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流了下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊。
这首《武陵春·春晚》是李清照中年孀居避乱金华时所作，她历尽乱离之苦，所以词情极为悲伤。这是一种最有重量的愁。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 ”，说明愁很重，小船都载不动。重的原因：一是因为志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷寂寞。二是这时她因金人南下，几经丧乱，失去了美好的家园，表现了她的故国之思和家国情怀，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来 ，感人肺腑、动人心弦。
二、最有广度的愁
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
[宋]秦观
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
薄薄春寒无声息地侵入小楼，拂晓阴云惨淡像荒凉的暮秋，彩色的屏风画着淡烟笼罩流水。
柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁，万般无奈我把精美的帘幕挂起。
伤春是古代诗词的一大主题，在对季节变换的惋惜的背后，就隐藏着对时光年华逝去的感叹，对生命、爱情乃至一切美好事物之短暂易逝的一种悲哀。这是一种最有广度的愁。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，说明愁是和无边无际的细雨一样多一样广阔。秦观早年英气勃发，志向宏伟，在新旧两党斗争中，多次遭受打击，先是屡困京洛，后又远谪南荒。联系他的坎坷身世，此词寄托了他的忧愁悲慨之情，充分体现了秦观婉约的敏感的性格。
三、最有长度的愁
秋浦歌
[唐]李白
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上。
这是李白于唐玄宗天宝年间再游秋浦（今安徽贵池西）时创作的组诗之一。全诗内容丰富，情感深厚，运用艺术手法，在歌咏中或隐或现地流露出忧国伤时和身世悲凉之叹。这是一种最有长度的愁，“白发三千丈，缘愁似个长？”似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。白发怎么能有“三千丈”呢？读到下句“缘愁似个长”，豁然明白，原来“三千丈”的白发是因愁而生、因愁而长，这该有多么长的愁思，至少愁思也应该有“三千丈”吧。愁使诗人青丝变白发。而白发因愁而长到三千丈，用白发三千丈这个新奇巧妙的比喻，展现了诗人那长长的愁思。奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。
四、最有生命的愁
《鹧鸪天·欲上高楼去避愁》
[宋]辛弃疾
欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。经行几处江山改，多少亲朋尽白头。
归休去，去归休。不成人总要封侯？浮云出处元无定，得似浮云也自由。
想到高楼上观看美景躲避忧愁，忧愁还是跟着我上了高楼。我走过好几个地方江山都已面目全非，许许多多亲戚好友都已白了头。
回家退休吧，回到家中去退休。难道个个都要到边塞去立功封侯？浮云飘来飘去本来没有固定之处，我能够像浮云那样随心来去，该有多么自由。
这首词抒发了辛弃疾壮志难酬的无限愁绪，情真意切，感人肺腑，寄托的是报国无路、知音难诉的悲愤，感慨的是随着自然的变迁亲朋好友的衰老和时光易逝的伤感。这是一种最有生命的愁，词人想通过上楼登高来摆脱令他难以忍受又无法回避的忧愁，然而忧愁好像是一个有生命的动物，又跟随他上了楼，他怎么也摆脱不了。感情浓郁，措意生动，文理自然而兼变化之趣。因为暗喻的巧妙运用，这首词显示了深厚的韵味。
五、最有高度的愁
《自京赴奉先咏怀》
[唐]杜甫
默思失业徒，因念远戍卒。
忧端齐终南，澒洞不可掇。
想想那些失去产业的农民，已经是倾家荡产，又想想远守边防的士兵，也是缺衣少食。忧民忧国的情绪和终南山一样高，浩茫无际不能停止。
这首诗是《自京赴奉先县咏怀五百字》的最后四句，作于唐朝天宝十四年，当时唐玄宗携杨贵妃往骊山华清宫避寒，玄宗、贵妃正在大玩特玩，殊不知安禄山已在范阳起兵反叛，闹得不可开交，人民生活在水深火热之中。杜甫在长安十年后才被授右卫率府胄曹参军，是一个看管兵甲器仗的小官。担此任不久，他由长安往奉先县（今陕西蒲城）探望妻儿，途经骊山时，感慨人民生活的艰辛，发出了无限忧愁。这是一种最有高度的愁，“忧端齐终南，澒洞不可掇”。然而当杜甫回家，一进家门，就听见家人在号啕大哭，原来他的幼子无食而夭折，自己是个官了还出现这种情况。推己及人，想想那些失去产业的农民和远守边防的士兵，从万民的哀乐，来推出一国的兴衰。因此，忧民忧国的愁绪就和终南山一样高，甚至比终南山还要高，还要浩茫无际。
六、最有深度的愁
《雨夜呈长官》
[唐]李群玉
远客坐长夜，雨声孤寺秋。
请量东海水，看取浅深愁。
愁穷重于山，终年压人头。
朱颜与芳景，暗赴东波流。
鳞翼思风水，青云方阻修。
孤灯冷素艳，虫响寒房幽。
借问陶渊明，何物号忘忧。
无因一酩酊，高枕万情休。
秋夜孤寺，虫鸣凄切。诗人的愁，比大山重，经年累月压身。要问诗人的愁有多深？请量东海水，水有多深，诗人的愁就有多深。而要忘却这无尽忧愁，唯有杜康。
李群玉是湖南澧州人，很有诗才，诗写得十分好。早年杜牧游澧时，劝他参加科举考试，只考了一次没有考中，以后就不再考了。后来，唐宣宗大中年间，由宰相裴休引荐，他进京向皇帝奉献自己的诗歌“三百篇”。唐宣宗从头到尾看后，称赞“所进诗歌，异常高雅”，授弘文馆校书郎，三年后辞官回归故里。这是李群玉作的一首闲愁诗，是一种最有深度的愁，“请量东海水，看取浅深愁”。他的愁有多深，请量一下东海的水吧，东海的水有多深，诗人的愁就有多深。语言浅近而含蓄有味，深沉哀婉，意境怅静悠闲，构思新颖巧妙，回味无穷。
七、最有滋味的愁
《丑奴儿·书博山道中壁》
[宋]辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
人年少时不知道忧愁的滋味，喜欢登高远望。喜欢登高远望，为写一首新词无愁而勉强说愁。
现在尝尽了忧愁的滋味，想说却说不出。想说却说不出，却说好一个凉爽的秋天啊！
这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作的一首词。他在带湖居住期间，闲游于博山道中，却无心赏玩当地风光。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。在这首词中，作者运用对比手法，突出地渲染了一个“愁”字 。这是一种最有滋味的愁，却不知道是什么滋味。“少年不识愁滋味”，为了赋诗作文强行说愁，这时的愁是故作姿态且空洞乏味的；然而，当历尽沧桑，尝过各种愁后，这时候想说愁，却说不上来愁到底是个什么滋味，最后只能说“天凉好个秋”，言尽而意未尽，韵味无穷。
八、最有气势的愁
《虞美人·春花秋月何时了》
[唐]李煜
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这样的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这一江的春水滚滚东流。
这首词是南唐末代君主李煜的代表作，身为阶下囚的他于自己生日“七夕”之夜，在寓所命歌妓作乐，唱新词《虞美人》，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。这是一种最有气势的愁，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”词人把亡国之愁写得一览无余，比李白的“白发三千丈”更为深远广阔，不仅有了长度，而且有了动态，如长江之水奔流，滔滔不绝。把不可见的愁写成了流不尽、淌不完的滔滔江水。语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，含意深沉，别树一帜，对后世词坛影响深远。
九、最有分量的愁
《青玉案·凌波不过横塘路》
[宋]贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
这首词是贺铸晚年退隐苏州期间所作，通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到怀才不遇的“闲愁”。这是一种最有分量的愁，“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 以反问呼起，自问自答，将愁描写成多而纷乱、连绵不休，漫无边际，飘飘渺渺，却又无处不在、无时不有的烟草絮雨，切合时序，衬映心境，立意新奇，想象丰富，故成绝唱，历来广为传诵。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗是有所寄托的。
